科幻创作中的“异乡人经验”、未来的架构及其他

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我认为，中国科幻影视最大的问题，在于对故事、对未来世界的构架上，以及语言形式、视觉风格、表演样式等方面，尚未建立起一整套能让国内观众接受的科幻影视模式。

好莱坞的科幻影视也是发展了六、七十年才成熟起来的，中国有后发优势，而且已经有了刘慈欣的《三体》——不亚于世界一流科幻小说的中国科幻的基因突破，相信科幻影视的突破也不远了……

科幻创作中的“异乡人经验”、未来的架构及其他
——浅谈科幻作品是否需要“接地气”
文/陈思进

最近，在成都的国际科幻峰会上，刘慈欣幽默地说：“科学技术给了我们（科幻作家）这碗饭吃。”

他认为，“基础科学研究对我们有两方面的意义，一方面基础科学是非功利性的，能够让我们对世界有更全面的认识，我们很多人的世界观都停留在古代科学时代，例如很多人停留在牛顿时代，很少用量子力学，甚至更先进的科学理论来看待世界。但是我觉得将来我们会慢慢接受这样的世界观。”

刘慈欣的话，恰好互证了我之前提到的，“科学是科幻大厦的根基，没有科学根基，科幻便无从谈起。”

不过，在此文中，我主要想谈的是科幻作品中的地理设置（注意到，在经典科幻作品中所描写的故事地理背景，一般都是异乡人的世界）、以及科幻作品是否要“接地气”等问题。

让先从我最崇拜的科幻大师——艾萨克·阿西莫夫谈起。

阿西莫夫是犹太裔美国人，他出生在俄国，虽然三岁时就随父母亲移民到了美国，但美国对他而言，依然是异乡，并非故乡（犹太人真正的故乡在以色列）。百老汇有一出著名的歌舞剧《屋顶上的提琴手》，就是描述的俄国犹太人的流浪经验的。在剧中，人们不仅沉醉于一首首动听的歌曲，也会同情犹太人到处被歧视和迫害的遭遇。尽管他们在俄国居住了好几代，却仍然被视为异族，最后不得不移民美国。

而另一位科幻小说家罗伯特·海莱恩也是犹太人，几乎与阿西莫夫齐名，是世界三大科幻大师之一。他的成名作就是《异乡的异乡人》（Stranger in a Strange Land，这部小说和阿西莫夫的《基地》系列都是伊隆·马斯克的最爱）。

这些科幻大师的“异乡人经验”，不仅是犹太意识的主要一环，恐怕也是陶冶一位科幻作家的重要因素，因为科幻小说里所描述的，正是异乡人的异乡经验。

顺便提一下，以超人为代表的超级英雄中，绝大多数的原形都是犹太人。

可以想象，幼年的阿西莫夫在父亲开的糖果店工作的时候，就已经感觉到，自己是无法融入美国主流社会的异乡人，即他的世界永远和别人的世界不一样。幼年的阿西莫夫只有寻找自己的内心世界。

恰好就在那时，他接触到了科幻杂志，注意到了里面的人物大都和他一样也是“异乡人”！

科幻世界也和他所在的世界不一样，自成一个体系，有自己的规律、甚至自己的语言。很显然的，这使他在未来成为科幻大师埋下了种子。

从这点可以看出，在科幻的世界里，故事具体发生在哪儿不重要，发生在纽约也好，发生在上海、北京也罢，可以发生在银河里的另一个星球，更可以发生在另一个星系之中。

而我正在创作的长篇科幻系列《超越时空》的故事，甚至是发生在两个平行时空之中，那也是科幻读者能够接受的设定。而且，恰恰科幻读者已然习惯于“异乡人经验”，离开自己的世界越远，差异性越大，往往所产生的带入感反而会越强。

科幻故事的构思决非偶然，因为我和我的太太小玲也是“异乡的异乡人”，纽约是我们在海外待得最久的地方，这也是我为何将第一部科幻故事的背景放在纽约的原因之一。

其实，中国的科幻读者观众，往往一谈到科幻，可能第一感觉就不会是在中国，因为先入为主的原因，看着不像！比如杨幂的电影《逆时营

救》，先不说是硬科幻，还是软科幻，是真科幻，还是伪科幻（我有专文分析，就不另赘述了），就拿把故事背景放在中国、放在华人世界，看上去的感觉非常怪异、有浓浓的《三生三世》科幻版的即视感……

因此，中国的科幻作品将故事背景放在中国，是完全没有必要的，反而冲淡了科幻的感觉。因为科幻世界就是“异乡人的世界”，未来中国科幻影视的成功突破，肯定不会刻意将故事背景放在中国，科幻影视并不需要以地理位置来“接地气”。

比如，好莱坞科幻电影《Her》的外景地，反倒全都选在上海拍摄，好莱坞的好些科幻电影，恰恰不在纽约、LA、芝加哥这些常用的外景之地……他们就是在刻意为好莱坞科幻电影的欧美观众营造一个“异乡人的世界”——这可能正是他们用来架构一个未来科幻世界的手法之一，恰恰是不用“接地气”的。

最后，顺便谈一下中国科幻电影存在的最大的问题是什么。

一谈到这个问题，似乎影视公司好像最担忧的是技术方面，比如特效。

其实国内拍不好科幻片的主要原因并不是特效，如像Cyberpunk（赛博朋克）这类科幻影视，对于特效的要求并不高。即使中国暂时做不了的特效，可以出钱请好莱坞的团队来做，像《长城》的特效就非常到位（注：《长城》不是科幻片）。

我认为，中国科幻影视最大的问题，在于对故事、对未来世界的构架上，以及语言形式、视觉风格、表演样式等方面，尚未建立起一整套能让国内观众接受的科幻影视模式。

好莱坞的科幻影视也是发展了六、七十年才成熟起来的，中国有后发优势，而且已经有了刘慈欣的《三体》——不亚于世界一流科幻小说的中国科幻的基因突破，相信科幻影视的突破也不远了……

让我们一起朝着这些方面去努力！

2018年2月7日写于多伦多


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我认为，中国科幻影视最大的问题，在于对故事、对未来世界的构架上，以及语言形式、视觉风格、表演样式等方面，尚未建立起一整套能让国内观众接受的科幻影视模式。  好莱坞的科幻影视也是发展了六、七十年才成熟起来的，中国有后发优势，而且已经有了刘慈欣的《三体》——不亚于世界一流科幻小说的中国科幻的基因突破，相信科幻影视的突破也不远了……