?从《我们与恶的距离》到《灵异街11号》，台湾偶像剧的绝处逢生

明朗的天空

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今年春天，台湾公视电视剧《我们与恶的距离》走进内地观众视野，用一起精神病患随机杀人事件，串联起4个家庭的不同视角，深谈人性与现实，以豆瓣评分9.5，猫眼评分9.0的成绩，重新引起了内地观众对台剧的关注。
7月19日，台湾GTV八大电视台的悬疑剧《灵异街11号》纳凉上线，黑道混混阿海死而复活后，被迫接管父亲的葬仪社，成为一名拥有阴阳眼的送行者，并随着接二连三发生的命案，逐步解开了自己的生死之谜。

不同于以往注重小情小爱的剧情基调，台剧《灵异街11号》以灵异、悬疑为主题，聚焦殡仪行业，融合当地的本土文化习俗，打造出了属于台剧的新类型作品。
从《爱上哥们》到《我们与恶的距离》、《灵异街11号》，台湾影视作品近几年不断地进行剧情与题材上的突破，跳脱以往单一的构架，扩大了世界观格局，正在用独特的类型剧逐步完成台剧的“再复兴”时代。

此消彼长的危机


曾有调查显示，在内地的80、90后中，看过台湾偶像剧的人占百分之76.9％，因台湾偶像剧开始模仿穿着、用网银汇款方式购买同款周边饰品的人占48.3％，我们的青春几乎被台湾偶像剧所支配。
精致简短的剧情，面容姣好的演员，符合当下社会流行的造型服饰，台湾偶像剧以细腻、理想化的爱情戏为主要基调，将现代时装电视剧发展成“品牌”，从此，偶像剧成为了台湾的正式剧种和顶级招牌。

再优秀的套路，总是重复使用，终会迎来被厌烦的一天。因日韩文化的冲击，收视数据的不透明等因素，各广告商无法准确的进行市场评估，换汤不换药的台湾偶像剧，也迎来了观众的审美疲劳，从而使《微笑Pasta》、《海派甜心》、《下一站幸福》等剧虽依旧有受众带来流量，却再难以掀起当初的收视风潮。
其次，随着时代的进步，内地影视行业逐渐向多元化发展，台湾的导演、制作团队、演员因“高薪诱惑”转战内地，台湾偶像剧产业从单纯的分销作品，衍变成主创制作上的分流，遭遇“固步自封”和“人才流失”的台湾偶像剧，势头与影响力逐渐减弱，朝不虑夕。

不是所有的原套路都能像《命中注定我爱你》一样成功，老套路的积重难返，让台湾的制作人们开始了新的探索。
2009年，充满港片风格和美剧气势的《痞子英雄》打破了大众对台湾偶像剧的认知，以恢宏的场景、逼真的爆破、诡异的情节，揭开了社会的正义与黑暗。同年的《败犬女王》则通过33岁的“剩女”单无双追求幸福的过程，展开对当下职场女性婚恋观的探讨，引领社会话题，与观众产生共鸣。自此，台湾偶像剧开始开始将“现实”作为主要考虑因素。

“家家都有程又青，人人都爱李大仁”，2011年的纯爱偶像剧《我可能不会爱你》，将“初老症”、“轻熟女”、“男闺蜜”等议题再次推上热搜焦点，该剧也在第47届金钟奖上打破历史纪录，一举拿下最佳男女主角、最佳戏剧、导演、编剧、女配角与节目行销等奖项。
用偶像剧的细致浪漫包装社会现实，台湾偶像剧在创新中找到了新的立足点。而在《我可能不会爱你》之后，台湾偶像剧进入了4年的沉寂期，虽因2015年的《爱上哥们》暂时恢复气色，却依旧没有挽回台剧的颓势，这也让制作团队真正开始思考今后台湾偶像剧风格的树立和改变。

昙花一现OR剑走偏锋


一位内地制作人曾表示，“改变风格和整体基调是一个漫长的过程，从台湾偶像剧的变化和发展，我们可以看出台湾制作人的自省能力和危机意识，这是值得观众和业界所尊重的。”
经过了3年试水、4年沉淀，再加上内地各类IP热潮的狂轰滥炸之下，台湾偶像剧凭借独有的“清新感”再次回到大众视野。

以正在热播的《灵异街11号》为例，该剧以医疗、殡葬、悬疑作为题材建构，用5个单元的不同案件，逐步找出真相和人生疑问。第1集开场3分钟，主角阿海便因黑道争斗中枪死亡，在人生回溯中，随着父亲的口哨声和一声质问，阿海死而复生。而后，阿海得知了父亲猝死的消息，也变成了阴阳眼能力者，继承父亲留下的葬仪社。
随后，该剧通过廖宜欣自杀事件和“双胞胎”弑亲事件抛出了疑问，阿海父亲是抱着对阿海的期许和遗憾离世的，没有完成心愿的父亲却没有出现在阿海的面前，为阿海死而复生的真相埋下了伏笔。而小虎的被害身亡，让一心想回归黑道的阿海陷入迷茫，也得知了一个关键信息，小海遇害前从当时向阿海开枪的“刀疤脸”那里听到了与父亲口哨声相似的音乐。
作为一部灵异悬疑片，《灵异街11号》在剧情节奏方面还较为紊乱，但这一缺点随着剧情的推进，被伏笔的精心设置所冲淡，开始渐入佳境。剧中除了探讨死亡议题之外，更带出了人与人之间的情感以及自我成长，也标示了台剧的“新突破”，带给观众更多的感动和人生领悟。

本地市场的限制、制作成本的升高，以及市场造成的“分流”，台剧几乎寸步难行。在此压力之下，“植剧场”的温柔革命应运而生。
“植剧场”是2016年开始热播的一系列台湾单元剧、台视周五优质戏剧的总称，也是台剧逆袭铺路的开始。其中，杨丞琳主演的《荼靡》以女性人生的两种选择，引发大众深刻的探讨与反思，也让大家看到了沉寂已久的台剧的成长。
“植剧场”分为爱情、惊悚、灵异、原著改编4大类型，共8部剧集，以每部6到7集的长度，在有限的时间里锻炼编剧们的剧情节奏处理能力，保障剧情简洁利落的同时，聚焦人物之间的情绪冲突，用琐碎抓住痛点。也通过“以老带新”的模式大力推介了新人，为制作公司吸引了更多的资源，实现一举多得。

今年年初以来，台剧把镜头伸向了不同领域，借此思考现实。《我们与恶的距离》探讨了人性善恶，《我们不能是朋友》探讨了婚前出轨，而《灵异街11号》则把镜头伸向了殡葬行业，三部剧集均在开播之初便引起了网友的热议和推崇，而它们的特别之处就在于，将真实存在的事实与现象，大胆地展现在观众面前。
台剧的再次“崛起”是昙花一现还是厚积薄发，我们还无法断定，但其大胆创新与改变都值得我们内地的影视行业进行借鉴。
从偶像剧系列的开创始祖，到灭顶危机后的涅槃重生，这场绝处逢生的“温柔革命”已然取得了阶段性的成功。


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