海外这些大尺度恐怖片，蠢成这样，还好意思笑话国产？
一个好消息一个坏消息。Sir先说好消息吧——这两年，国产烂片中最顽固的一股势力，国产恐怖片气数已尽。
产量断崖式下跌（大银幕）。
以前我们还有兴趣骂骂，如今压根nobody cares。
未成气候，就日薄西山了。
△ 豆瓣的国产恐怖片分区一片无人打分的凄凉景象
若问国产恐怖片为什么烂这个老问题，首要理由你们都懂：
限制太多。
10部国产恐怖片，9部强行精神分裂，剩下1部是法制教育。
……
没有限制就一定好吗？
坏消息来了：
把目光投向海外，这两年的恐怖片倒是红红火火。
但好像……也没几部能看的。
恶鬼、血浆、邪教、变态杀人狂……尺度个顶个的大。
可该烂还是烂。
甚至，在无限制的情况下，得以烂得更加肆无忌惮、五彩缤纷。
今天Sir就带大家开开眼。
近年海外恐怖新片是如何在各种大尺度中，充分展现自己的愚蠢。
对了。
每当Sir安利恐怖片，你们不是老评论说“想看又不敢看”？
来，就这篇。
大胆、放心、笑着看！
蠢招之一：赶着送死
恐怖片里永远不缺各种作死的烂梗。
最常见的：明知凶宅抢着住，大路不走走小路，集体遇鬼分头走……
早在十年前，恐怖神片《林中小屋》就故意恶搞嘲讽了这些烂套路。
本来主角们智商都在线，遇到危险坚决抱团。
结果吸入了幕后操控者释放的智障毒气，立马改口说要分头行动。
？？？
为啥？
别问，问就是怕。
《林中小屋》上映近十年后，依旧有众多恐怖片对这些方式乐此不疲。
新版《致命弯道》，一群高知青年不听当地人劝告，痴迷走小路。
《恐怖玩具》，女主明知买下的老宅曾发生过灭门惨案，居然还带着全家去欢。庆。圣。诞。
《地狱通话》，为了逃出鬼宅，男女主二人分开找出口。
……
这么多年，大家已经被死性不改的恐怖片PUA惯了，还会不自觉帮它们强行解释成无知无畏/慌乱中智商掉线。
但有些恐怖片里的作死方式，还是能蠢出新高度。
这部《地狱通话》，Sir就实在看不懂。
阵容令人瑟瑟发抖，《潜伏》的通灵老太+电锯老爷子。
故事，老套又反智。
一群小年轻，常年跑到跟女主有仇的老人家里搞事情。
丢石块啊，门口拉屎啊，扔动物尸体什么的，充分发挥美国中学生的无聊精神。
一次霸凌后，几个小年轻把老太婆逼得自杀了。
重点是老太婆死后，变成厉鬼报复。
片名《地狱通话》，不用猜也知道，鬼来电呗。
估计导演也觉得鬼挨个打电话弄死他们有点俗套了，就自作聪明玩了个骚操作。
成功把人物都玩成了智障。
试问，如果你把仇人逼死，死者家属喊你去他家做客（美国郊区的独栋大宅），你敢去吗？
反正Sir一万个不敢。
可电影里老爷子一通电话，小年轻就赶着去当座上宾了。
并且，居然还敢答应一个个去小黑屋里接死去老太婆的电话？
“在楼上走廊尽头的书房里
有一部电话
你们四个一个一个上去
通话一分钟”
于是，老太婆通过这种方式把他们都杀了。
Respect，一路走好。
最牛逼的是，到电影最后女主逃出宅子的危急关头，还非要再去接个电话。
实话说吧。
你就是想死对不对？！
和这相比，什么不信邪住凶宅，爱走小路之类的行为都显得智商在线了起来。
恐怖片里的作死行为虽然是某种刚需。
但能不能稍微有点人类逻辑？
蠢招之二：故意埋雷
除了送人头，还有一类主角死于给自己埋雷。
简直蠢到除了故意也没有别的解释。
去年豆瓣4.2分美国恐怖片《小心身后》。
（注：“身后”，恐怖片高频词汇NO.1）
姐妹俩来姨妈家暂住，将房子里一个封存四十年的恶灵“意外”释放。
Sir先不吐槽它故事老套了。
这个“意外”，首先要打个引号。
有多意外？
根据电影设定，镜子，是恶灵通往人类世界的通道。
姨妈当年全家被恶灵搞死，她不得已杀了被附身的妹妹，才将其重新封印。
那有什么方法能让恶灵不再重返人间呢？
（答对没奖）
搬家，再不济把家里镜子都扔了嘛。
但四十年了。
姨妈想破脑袋，天天翻阅典籍研究如何压制恶灵，就是没想到这最正常、最简单的办法。
不仅不搬家，还把一堆镜子像地雷一样藏在自家地下室，或者拿张纸轻轻糊住。
光荣艰巨的踩雷任务，就这样落到俩姐妹身上。
一个手贱把镜子抠开，一个被恶灵骗进了装满镜子的地下室，恶灵成功复出。
呵呵。
姨妈大概等这天等了四十年吧。
蠢招之三：放过孩子吧
进阶提问：
《小心身后》里，小女孩怎么放出恶灵呢？
答：恶灵附在小女孩的兔子玩具上，半夜突然跟她说话，把她引诱进了装满镜子的地下室。
孩子被玩具骗，这招就相当不讲武德。
说到孩子，Sir就来气。
现在的恐怖片，10部里8部拿小孩做文章。
好的恐怖片也用孩子，《闪灵》《咒怨》《遗传厄运》等。
但它们都极好地利用了孩童的天真柔弱，形成强烈欺骗性。
或是与邪恶、恐怖形成反差冲击。
《遗传厄运》里长相奇特的小女孩，自出场就带着家族诅咒的阴霾和诡异，既是象征也是隐喻。
影迷至今津津乐道的是，《闪灵》里对着镜子自言自语的小丹尼到底有啥未知的秘密？
如今很多恐怖片吧，小孩子就是纯·工具人。
啥用呢？
专作大人不能作的死。
大人做起来显得很蠢的事，都让小孩来。
再给孩子来点心理创伤、自闭症啥的，简直为所欲为。
《灵偶契约2》，小男孩有PTSD，于是在树林里挖出个棺材，捡了个超恐怖的人偶回去抱着睡。
《捕梦魔》，小男孩失去了母亲夜夜噩梦，于是去偷了邻居一张捕梦网（印第安传统器物，据说可以让人好梦），结果被恶灵缠身……
这样的情节，真的快看吐了。
小孩子俨然从早年的恐怖片亮点，变成了现在的烂片信号。
放过孩子吧，让他们多做两套题行不行？
蠢招之四：炮灰的尊严
主角虽然爱作死，但一般又不会死。
死的往往是炮灰，而且他们死得不仅惨，还傻。
最典型的是某些虐杀、血浆类恐怖片，尺度特别大。
贡献这些大尺度场面的，自然都是炮灰。
新版《致命弯道》，主角团在丛林里遭遇机关袭击——一个飞滚而下的巨大木桩。
深山老林遇到诡异动静，居然第一反应是拿手机出来拍。
这就算了。
Sir真的搞不懂林子里长满了树，大木桩是咋畅通无阻滚下来的？
重点是，你们为啥不往两边跑，非顺着木桩子往下跑？
辛苦了，原来是为了让观众看一个炮灰脑袋被挤扁的画面。
（感兴趣自行搜索观看）
更蠢的在《今夜林中无人入睡》里。
一名警察遭遇畸形杀人狂，后者操起斧子就要劈。
斧子在脑壳上方，警察居然还岿然不动地原地拔枪。
人家有斧头，我有铁头。
哥，求你跑两步？你跑远点再拔枪行不行？
哦豁，枪还神特么刚好卡住了，没拔出来……
炮灰也是人。
就算必须死，能不能让他们死得有点尊严？
蠢招之五：没看我在吓你吗？
看恐怖片基本需求：刺激。
这点国产恐怖片各种受限，只能隔靴搔痒。
国外恐怖片尺度没限制，无所不用其极。
拼到最后，也黔驴技穷。
《地狱通话》，技术不行还用力过猛的典型。
高难度瑜伽表演，拙劣抄袭致敬七十年代经典《驱魔人》。
人鬼全员咆哮嘶吼，比谁嘴张得更大。
Sir看整部片干脆改名叫《口腔科的故事》。
恐怖片发展这么多年，再恐怖的鬼脸，再扭曲的姿势，再一惊一乍的音效，都很难再如当初，起到特别好的惊吓效果。
越用力，反而越尴尬。
还记得童年阴影《咒怨》吗？
当年看，《咒怨》最恐怖的是伽椰子阿姨惨白扭曲的鬼脸，和俊雄无底洞一样幽暗的嘴巴。
时过境迁，当你看过恐怖片里无数张相似，或是更恐怖的鬼脸后。
回味《咒怨》，它最恐怖的不再是鬼脸。
而是那种怨气无所循行的阴暗氛围。
这也是为什么，十几年后充斥着极尽恐怖鬼脸的《贞子大战伽椰子》会变成一部喜剧。
还有的恐怖片，可能自知能力有限，干脆破罐破摔。
欧美恐怖片吓人时有个法宝，玩偶。
这股风潮大概是从温子仁那刮起来的，如《死寂》《招魂》《安娜贝尔》。
温子仁用玩偶吓人，有一部分原因要归功于恐怖谷效应，这形象本就自带瘆人效果。
（假装有图）
但是，这些丑得眼睛疼的东西是怎么回事？
△ 凯奇老哥主演的《威利的游乐园》，五毛特效
更别说，居然还有这样的？
还起名叫《恐怖玩具》？
△ 灵感来自《玩具总动员》？
再加上离奇的攻击方式，笑果完爆一众国产喜剧。
△ 仙女彩带攻击
这种恐怖片一般就很让人难以评价。
毕竟能逗大家开心也是一件相当不容易的事啊。
蠢招之六：强行情感升华
Sir烦透了恐怖片里的温情套路。
正面例子《第六感》《招魂》，都是将恐怖和温情结合的典范。
观众在惊吓之余，还能收获点感动的回味。
△ 《第六感》，死去的外婆向母亲问好
但它们能将这种模式运用成功，是因为感情完整渗透在故事的细节里。
拿《招魂》来说。
电影从一开始，就多处铺垫了住进凶宅的一家人是如何在贫穷中互相扶持，相亲相爱。
以至于，后来母亲用爱的意念战胜邪灵显得顺理成章。
况且，整个战胜邪灵的过程也并不容易，充满痛苦的纠结。
如今，强行情感升华，已经成了许多恐怖片结尾既定的空洞姿态。
一种，让虚无的真善美秒杀假恶丑。
《捕梦魔》，小男孩被恶灵附身，佛挡杀佛，神挡杀神。
先是砍死亲生父亲，接着要来杀继母。
千钧一发之际，继母来了一句“我爱你，我好想当你妈咪”。
你猜怎么着？
恶灵瞬间退散。
该死。
原来恶灵也缺妈咪。
插播一个，中国台湾恐怖片《粽邪2》。
泰国恶鬼作祟，男主死后，立马化身钟馗守护女主，开启超英style，一招秒杀外国恶鬼。
并来一句：我会陪着你的。
还有一种，是智障作死带来无谓牺牲，还要强行感动。
《小心身后》被10086次鞭尸。
电影最后，姨妈为救姐妹俩，把恶灵引到自己身上，和它同归于尽。
获救的姐妹，伴着煽情BGM相拥而泣。
虽然有点悲壮吧，但想想这些雷又都是姨妈自己埋下的。
早点把镜子扔了，有那么多破事？
如果恐怖片实在没什么表达的，大可以讲好一个精彩爽快的故事，没必要刻意去淌深刻的浑水。
好了，为大家鉴赏了这么多，就是希望大家别老觉得，非国产恐怖片就一定很吓人。
勇敢点，绝大部分都可以当喜剧看。
现实就是。
不光是国产恐怖片，在全世界范围内，恐怖片都是烂片率最高的类型之一。
大家骂恐怖片烂，却又总是对恐怖片抱有无限期待。
一是我们需要，通过围观“别人的恐惧”来缓解现实的焦虑和压力。
二是层出不穷的烂片里，总不断有那么一两部让人眼前一亮。
据《纽约时报》几年前的数据显示：
恐怖片是好莱坞投资回报率最高的类型之一，仅在北美，就可以获得平均6倍的回报。
因为赚钱，所以每年都有大量粗制滥造的恐怖片想以小博大。
而重复愚蠢的烂梗一定是最低成本的方式。
几年前，兴盛时的国产恐怖片市场同样。
各种仙，各种村，再排列组合。
恐怖片发展到如今，饱受烂片摧残的观众们正在厌倦各种愚蠢的招式和套路。
成功的恐怖片，近年走出两条明路：
一条，温子仁为代表的，在类型框架里完善再完善，归根结底，回到一个精彩好看的故事上。
一条，如A24出品，打破类型框架，不断造创新概念、新手法。
△ 《仲夏夜惊魂》，通片白昼中的恐怖
还有第三条路吗？
当然有。
Sir希望有。
Sir聊恐怖片时，常用到一句话：恐怖源于未知。
可当一部分创作者躺在舒适区里重复着复制粘贴，计算着投入产出比。
这些不再向“未知”发起追问的作品。
谈何“恐怖”？
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编辑助理：颐和园的马达
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可见“不许有鬼”并不妨碍拍出厉害的恐怖片，“恐怖源自未知”，而非“恐怖源自长发白衣女鬼”。 主要是对自己的定位，国外的很直接了当的说是血浆片，国内的是模糊其词的给自己定位 居然没总结“把杀人狂打倒在地从来不补刀”
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