比《咒怨》吓人，把古天乐「坑」爆，本土化香港鬼片简直童年阴影
最近半夜12点。Sir总是频频收到来自你们的尖叫。
因为内容过于刺激——
台湾作法起乩的民俗传说、施咒下蛊的泰国版“富江”、佐伯俊雄弟弟的生日、午夜电台的恐怖热线……
△ 《女鬼桥》《恶魔的艺术》《咒怨》《恐怖热线之大头怪婴》
“前方高能”，这四个字Sir都打烦了（还会打的放心）。
不少毒饭在评论区里怨声载道：
“我还是留着白天看吧！”“没看文章我就拉下来了！”“幸好图片都没加载出来！”
对此Sir要表示——
诚心道歉。
但死不悔改。
今晚，阴风再起。
这一部私藏，当初是你的童年阴影，今天没准就是让你乐到漏尿的快乐源泉。
前不久，它首度推出了蓝光纪念版。
是时候再找回这波老港味了——
阴阳路3：升棺发财
01
港岛奇妙物语
没听说过《阴阳路》?
好，你年轻。
但这张脸你一定认得。
雷宇扬，老黄金配角了。
在香港本土，雷哥有着一个“香港鬼王”的鼎鼎大名。
最重要的作品，就是最先由邱礼涛指导的《阴阳路》系列。
一项纪录：华语电影史上拍过最多续集的电影。
19部外加一部“精神续作”，位列世界影史第二（仅次于《007》系列）。
强在恐怖？
强在好玩！
别看《阴阳路》打着一个系列片的名号，但它的形式，更像是都市恐怖传说的故事会。
每一集，都是由3、4个独立故事构成，在当时被称为“斩件式”作品。
听着新鲜。
但不就是日本《世界奇妙物语》、美国《阴阳魔界》的玩法嘛。
有证据啊。
在第一部，“主持人”装模作样吹水串场的形式，原样照搬。
△ 《世奇》老爷子的墨镜直接拿来了
20-30分钟一个，干脆利落不拖沓。
这发爽完，立刻装填下一发。
《阴阳路》最初成功的关键，就是一张戏票入场，批发故事打包的满足感。
拿来了诗选剧的模式类型，剩下的就是把惊悚彻底本土化。
港片吓人三要素——
纸人、活尸、老太太。
精准抓住中国丧葬文化、民俗习俗的特征。
而这个老太太，特指是罗兰老师，19部《阴阳路》连续出演，坐实“香港第一鬼婆”称号。
时而化身神婆，降妖除魔；时而化身老鬼，教育后生。
该讲规矩的，得懂规矩。
该讲礼貌的，得讲礼貌。
还有就是古天乐。
连续出演7部，死了6回，使得它可以又被称为“如何弄死古天乐”。
在2017年，邱礼涛还是请古仔出山，主演《常在你左右》，作为《阴阳路》系列的“精神续集”。
但最让人欲罢不能的，还得是前六部。
人鬼类型不变，各种题材财色、情欲、情义换着花样演绎。
就拿第一部举例。
《抄墓碑》讲兄弟泡妞沟女，坟头蹦迪，恶作剧引来意外；《阴阳路》讲夫妻二人，一人出轨，结果走上同路却阴阳相隔，无法得见；《红铛铛》讲色鬼缠身，女孩鬼迷心窍，人鬼媾和；《陀地位》最绝，讲的就是看电影不按票号坐的下场……
除了擅长吓唬中国人，还爱和喜剧混搭。
明明是“借鉴”而来的模式，却又一次，让香港人回炉重造。
又腥又辣又骚，正宗“老港鬼”味道。
而将这种“故事会”题材，演绎得最极端、最病态的一个。
无疑还是这第三部，《升棺发财》。
主角阿力（古天乐 饰）一伙人，以开殡仪馆作死人生意为生。
四个小故事，比起前两部小故事的零散串联，这一部将三条线紧紧围绕在一群殡葬从业者身上。
这群人每天都会面对各种各样的生与死，是真正走在“阴阳路”上。
在他们眼里里，有些东西可比生死还要人命。
比如这第一样——
王百万？这次发财了！
02
钱钱钱钱钱
阿力，殡仪馆主任。哪里有死人了，他就往哪钻。
经常有人死的地方，他都安插了“情报人员”，以便能第一时间接到生意。
这不，医院的清洁阿姨call他来。
“那个王百万马上就快死了！”
“王百万？长方实业那个王百万？”
大单啊！阿力开心得都要上天。
但有大单的地方，就有同行。
这不，隔壁的如花也来抢生意了。
这行有行规，说好了双日郑力，单日如花，这午夜时分，两人只好都等在这，看看谁运气更好。
于是。
一个盼王百万快点死，一个盼他先别死。
王百万晚死了几秒，幸运的郑力抢到了这一单。
郑力十分耐心，先向逝者家属抛了一个经济环保的丧葬套餐。
花园洋房、童男童女、纸人纸马、衣柜保险箱......
客人一口回绝：这怎么可以，我们可是上流社会的人啊。
当然了，怎么可能只给你们经济适用套餐。
当然得往上流了整。
豪车配个司机，怕他寂寞再烧两个小老婆，需要人伺候就多烧几个菲佣……
什么，王百万听不懂英文？
那就烧几个会广东话的菲佣。
这年头，连纸人都要讲人设了。
死人不需要排场，可活人得要面子。
听说王百万没有子嗣，郑力还贴心介绍兄弟当孝子哭丧，“流眼泪一千，流鼻涕两千”。
丧礼这天，两位“孝子”果然卖力地鬼哭狼嚎起来，拉都拉不住：
“爸————”
可谁也没想到的是，嚎着嚎着，两人竟然开始freestyle起来：
爸爸，我要帮你报仇啊
等一下，剧本里没有这词啊。
听到这样一句，安排葬礼的小舅子流下冷汗。
立刻找到郑力，反复强调：“我姐夫是病死的啊？不要让他们瞎喊！”
故事讲到这，Sir先告一段落。
没见血，没诈尸。
王先生的死因也没有交代。
但我们已经心知肚明。
一个字：钱。
你看。
为了一单生意，如花就急红了眼，恶狠狠地念咒着“死”字，不知道还以为王百万跟他有什么血海深仇。
而王百万身后的家产呢？
下起手来，想必更加凶残。
这是《阴阳路》系列中少有的人性诘问：鬼可怕，还是人可怕？
有的时候活人，或许要比死人，残忍太多。
03
死了都要爱
化妆师阿堂，单身小伙，追星狂人，偶像是女歌星陈美丽。
他太痴迷陈美丽了，满屋子贴着她的照片，演唱会和见面会必定去看。
在一个喝醉后的凌晨，他突然在街上看到了自己的偶像，兴奋地与她合了影。
第二天，却得知，陈美丽昨夜早已车祸去世的噩耗。
原来，他遇到的，是陈美丽的鬼魂。
陈美丽的尸体送到他们的殡仪馆，原本精致的脸遭到车祸毁坏，惨不忍睹。
陈美丽说过，她是最爱美的，要把自己最美的样子带给歌迷。
于是，她又来找阿堂了，拜托阿堂，让自己死得漂亮一点。
可陈美丽那张严重毁坏的脸。怎么努力也回不到原状。
追悼会第一天，死者家属看了尸体，大发雷霆。
阿堂没有化好妆。
因为他不能接受陈美丽带着一副将就凑活的模样离开。
面对家属的愤怒，他坚定的保证，明天见到的陈美丽，一定是当初最漂亮的样子。
第二天，郑力一到现场，就被家属拉着反复感谢。
与头一天的愤怒完全不同。
美丽的化妆我很满意，谢谢你
郑力松了一口气，阿堂的化妆术果然还是高超。
亲友们一一与遗体告别，最后盖棺下葬。
但这一切结束后，功臣阿堂却消失不见了。
就在棺木合上的一瞬间。
我们看到陈美丽的脸，完整而美丽，好像一丝破绽也没有……
事情的真相，够你冒出一身鸡皮疙瘩。
人有痴心，痴到极处，命又算什么呢。
《升棺发财》里的另一段故事，同样说的是情。
片里的化妆师阿红（袁洁莹 饰），是一个塑造得非常成功的女性形象，她善良勇敢，爱憎分明，同时具有强烈的悲剧性。
阿红认识了阿力的同学Daviv，两人热恋，阿红更是全情投入，交付了自己的全部。
Daviv本来说要和阿红结婚，却在得知阿红的工作后非常害怕，抛弃了她。
她前去找Daviv理论，得到的却只是恐惧和嫌弃。
这个职业多年来给阿红造成的痛苦，伴随着情伤，全部爆发出来。
她真的累了。
在阿红生日这天，大家在一起欢快的庆祝后，阿红当着大家的面，从天台一跃而下。
极乐转眼到极悲。
成为鬼之后，阿红并非面目可憎地去找Daviv复仇，只是想亲口问清楚几件事。
“你很怕我吗？”
“你到底有没有喜欢过我？”
其实她心里明白，在自己死后，这个男人没来看过她一眼，而且转眼就搂上了新的妹子。
他说他不敢去。
你连我最后一面都不敢看
还说喜欢我
这一次，阿红彻底顿悟了自己的悲剧性：根本不值得为这个人死。
她没杀Daviv，转身洒脱地离开了。
那一刻，她像个放下了执念的侠女。
而与Daviv的凉薄相对应的，是殡仪馆众人之间浓浓的真情。
作为一群经常受外界误解的人，他们是同类，惺惺相惜，相亲相爱。
这份真情，是阿红决定自杀前对百搭的叮嘱：对女朋友好点，难得她不嫌弃这份职业。
是一群人，在天台上，看着星空，恣意划拳饮酒，欢声笑语。
是阿红死后，Ann抚摸着她的脸，哭着说要把她打扮得很漂亮。
是阿力，哭着对阿红告白，求阿红回魂。
这个特殊的行业，生生死死，人人鬼鬼，映射的不过是人性的执念、贪欲、私欲、痴爱与凉薄。
还有，一份小人物间，动人的人情味。
04
善恶有报
香港鬼片，除了恐怖与喜剧交融的独特风格，还有一套独属于自己的价值体系。
它非常讲冤有头债有主，善有善报，恶有恶报。
鬼一般也很讲道理、有道德观念，很少会滥杀无辜。
比如在《升棺发财》里，鬼婆婆缠上三人是因为他们骗钱在先，后来阿力帮他们还了钱，找到了她的坟墓，帮她解开了墓碑上束缚的绳子，鬼婆就走了。
走之前，还不忘告诫他们：以后不要骗人了。
再比如，即使阿红的鬼魂没杀Daviv离开了，Davivi却遭遇抢劫犯，因情绪不稳被活活捅死。
这种带有佛教报应观，儒家教化警示作用的故事，脱胎于中国的自身文化。
一如《聊斋》中，厉鬼虽然骇人。
但若本身不放纵贪嗔痴，也不容易被鬼缠上。
《阴阳路》说的也是，阴有阴路，阳有阳路，人鬼殊途，互不相犯。
只要你知敬畏、存天理。
何须担惊受怕？
哪怕偶然撞了邪，阴阳之间也有一条能够协调的纽带——
人情。
香港鬼片里的鬼，还特别有人味。
《阴阳路》第一部，古天乐扮演的Ken被朋友恶作剧吓死，但他没有怨恨，反而不忘来告别自己喜欢的姑娘，站在岸上和大家挥手告别。
《Office有鬼》中，老板Richer在外旅游时，公司的几名员工车祸身亡，却仍然回来帮助这个纨绔子弟打理公司。（此处又有罗兰奶奶）
走之前，还告诫他要好好经营，好好做人。
《回魂夜》里，周星星死去后，鬼魂回到精神病院，笑着出现在他爱的姑娘面前。
人的七情六欲，各种性格，鬼都有。
这不，《阴阳路》里的鬼还有生理需求呢！
就像《聊斋》，讲鬼，实则在说人。
《阴阳路》里三五不搭的小故事，有时甚至是几个导演顺手接力，难免显得局促。
我们或许已经忘了，港产鬼片与那个时代的香港喜剧，其实背负着同一种使命。
救市。
97-2000年，是香港电影由盛转衰的时间节点。
那时的香港电影市场一落千丈。
电影人没工开，拖欠薪金都是常有的事。
在《阴阳路》第一部开场时，一个闲笔点出了彼时香港电影的低迷。
而在当时，依旧挣扎着撑起这摊事业的，都是像《阴阳路》这种高速高产B级制作。
周期短、咖位低、制作简单边写边拍的“7日鲜”。
正是它们马不停蹄地为香港电影人提供工作机会，才让这系列本身也成为了香港电影史上的传奇。
正如香港电影导演协会会长吴思远说的那样。
不是他保留了香港电影的一些种子，香港电影早就完蛋了。
《阴阳路》系列，也给是被留下的一颗种子。
是耸动的奇情禁欲，也是朴实的人情长短。
是浮夸的嬉笑怒骂，也是坦诚的悲喜自怜。
阴阳路，你就怕了？
人间路，或许难闯得多。
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